序诗

   成仿吾，起步文坛时，发表过散文、小说，更多的是文艺论文，故人们一般称他为文艺理论家。可实际上在他的短篇小说集《流浪》中夹有不少新诗作品。

   郭沫若曾在《创造十年》中评述成仿吾的散文和诗时说：“他的散文是劲峭，有时不免过于生硬。他的诗却是异常的幽婉，包含着一种不可捉摸的悲哀。”

   然而，在成仿吾诗中的那种“不可捉摸的悲哀”、怅惘和孤独感，与其说是由于缺少知音，不如说是显示了他当年的那种带有时代风尚的心态。他从日本留学至投身于国内大革命洪流之间的一段生活历程中，一方面是充满爱国的激情，另一方面是盲目的奋进；一方面在到处碰壁中感到无限的压抑、苦闷，另一方面却又不甘沉沦、不甘寂寞而继续把个人的命运和祖国、民族的命运联系在一起作新的斗争。这种矛盾复杂的心情，反映在散文创作中，便往往适宜于表现狂飙突进的时代精神并从而体现出“劲峭”的文风；一旦融入诗中，则不免与个人的哀怨情绪糅合而形成“幽婉”的诗风并常常难以捉摸。

   诗人在《序诗》中自比“流星”，是其当年特有心态的生动写照。

   “流星”之闪耀，固难以与日月之辉相提并论，但能在茫茫的夜空中显现微明而又如此引人注目，当引以为快！故“我只不住地狂奔”，“我摇摇而奋奔，我耀耀而遥征”。这是诗人的基本精神与时代的亢奋合拍时的具体表现。然而，“不知要流往何处”的茫然感，“一时显现”的短促感，以及未必为大众理解的“孤独而凄清”感，又不时强化长期郁积的“怅惘”情绪。这些意念的结合，使得本诗正曲折幽婉地体现了“难以捉摸的悲哀”的诗风。

   成仿吾的《序诗》在他的新诗作品中有一定的代表性。无论从诗作的选材立意角度，还是从诗作的艺术构思和语言运用来看，比之同时代的一些诗人的现实主义诗作有较多的抒情意味。他曾在论文《诗之防御战》中竭力表示反对诗中表现“过量的理智”，而强调“感情在诗歌上的重要”。这点在他自己的诗作中是实践了的。然而，成仿吾的诗却缺乏郭沫若《女神》式的豪迈气魄。他写诗也不如郭诗一般以情感的自然流露为贵，而有明显的字句雕琢。在本诗中，“狂奔”写出流星的速度和力量；“曳着一时显现的微明”则写出了流星光亮的幅度，且写得具体而形象；“摇摇而奋奔”、“耀耀而遥征”又写出了“流星”似的“我”那种努力奋进中时有“中心怅惘”感的复杂心态；同时采用首尾呼应、一咏三叹的表现形式。这一些都可说明成仿吾不似郭沫若所主张的“写诗”，而是传统型的“做诗”。在创造社中还出现过以王独清、穆木天、冯乃超为代表的象征诗风，而成仿吾不在其列，他具有独立不群的诗作和诗风，即以《序诗》为例，可见一斑。